{"id":106560,"name":"CONTRA EL CINE"}

[{"id":110386,"title":"CONTRA EL CINE","description":"\u00abEs necesario recuperar lo que el espect\u00e1culo tom\u00f3 de la realidad. Los expropiadores espectaculares deben ser a su vez expropiados. El mundo ya est\u00e1 filmado. Ahora se trata de transformarlo.\u00bb\n\n\u00abNo hay film. El cine ha muerto. Ya no puede haber films. Si ustedes quieren, pasemos al debate.\u00bb\n\nGuy Debord se dec\u00eda cineasta. En la breve biograf\u00eda publicada para el estreno de su pel\u00edcula La sociedad del espect\u00e1culo (1974) se presenta de ese modo pero sin dejar de subrayar la distancia entre lo que dicha actividad significaba en su caso particular y los desempe\u00f1os esperables para un director. Como es sabido, la vida de Debord estuvo marcada por el cine y por la voluntad de negarlo de todas las maneras posibles, con y contra el cine, como se titul\u00f3 uno de sus art\u00edculos en la revista Internationale Situationniste. Su primera acci\u00f3n p\u00fablica fue la proyecci\u00f3n de una pel\u00edcula sin im\u00e1genes, y la \u00faltima privar al mundo de la posibilidad de ver sus films, cosa que realmente ocurri\u00f3 durante el final de su vida. Tambi\u00e9n la obra a la que ha quedado m\u00e1s asociado, La sociedad del espect\u00e1culo, antes de llegar a ser un libro fue un proyecto de pel\u00edcula de un g\u00e9nero nuevo. Si hoy parad\u00f3jicamente podemos hablar de la influencia subterr\u00e1nea de la obra f\u00edlmica de Debord, que aliment\u00f3 tanto a la nouvelle vague como las pr\u00e1cticas de cine militante y videoactivismo de los setenta hasta el presente, no es porque aspirara a labrarse semejante posici\u00f3n en la historia de las formas art\u00edsticas. Todo lo contrario: si algo caracteriz\u00f3 esta incursi\u00f3n a rega\u00f1adientes fue la voluntad de destrucci\u00f3n del cine por sus propios medios: que el saqueo de realidad que practica la c\u00e1mara sea sustituido por el saqueo de las im\u00e1genes recontextualizadas en un nuevo montaje.\n\nLa publicaci\u00f3n de este volumen hoy, que re\u00fane por primera vez en espa\u00f1ol la totalidad de los guiones escritos por Debord, no es inocente ni un mero ejercicio archivista. Sabemos que nuestro paisaje medi\u00e1tico no es el mismo y que el cine ya no es lo que era. Sin embargo, la po\u00e9tica de apropiaci\u00f3n debordiana, su utilizaci\u00f3n del plagio y del desv\u00edo como ejercicios est\u00e9tico-pol\u00edticos y la corrupci\u00f3n minuciosa de todos los componentes elementales que constituyen el dispositivo cinematogr\u00e1fico (fotograma, banda de imagen y de sonido, pantalla, sala, comentario, cr\u00edtica), se erigen ahora como una estrategia vigente para hacer frente al flujo perpetuo de im\u00e1genes digitales. Parafraseando al grupo esloveo Laibach, probablemente una de las lecturas m\u00e1s interesantes del situacionismo desde la cultura pop: Todo arte es susceptible de manipulaci\u00f3n pol\u00edtica, a excepci\u00f3n de aquel que hable el lenguaje de esa misma manipulaci\u00f3n.","currency_symbol":"UYU","price":"790","is_offer":0,"old_price":"0","stock":"5.000","sizeChartFileURL":"","files":[{"height":2000,"width":1429,"file_type_id":1,"url":"\/files\/tmp\/uncompressed\/cda5da7qy4fgema6q24y.jpg","thumbnail_url":"\/files\/tmp\/uncompressed\/cda5da7qy4fgema6q24y.jpg"}],"specIds":["",""],"badgeFileUrl":"","customizableFields":[]}]

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