[{"id":81028,"title":"REPETIR PARA NO REPETIR","description":"La naturalidad televisiva se lo ha devorado todo. \u00bfQu\u00e9 har\u00e1 el actor con lo que la televisi\u00f3n ha hecho de \u00e9l? \u00bfHace falta actualizar la reflexi\u00f3n te\u00f3rica sobre la t\u00e9cnica interpretativa? \u00bfEs posible recuperar la esencia que los medios tecnol\u00f3gicos han conseguido anular? \u00bfPor qu\u00e9 se pretende que la actuaci\u00f3n sea una mera copia de lo real? \u00bfEs posible superar la c\u00e1rcel de las tradiciones y la condena de la metodolog\u00eda americana basada en la copia de la vida? \u00bfPodemos concebir la t\u00e9cnica como construcci\u00f3n de algo que no es ni calco, ni forma preconcebida, ni algo existente antes de que el actor lo construya? Los encuadres te\u00f3ricos que propongo aqu\u00ed sirven para comprender los principios t\u00e9cnicos de una pedagog\u00eda que mira a la recuperaci\u00f3n de la esencia. En la formaci\u00f3n del actor, defino las dificultades de articulaci\u00f3n de cada individuo con la t\u00e9cnica y luego visualizo los diferentes momentos que intervienen en el proceso de elaboraci\u00f3n de un personaje. Abordo los problemas que propone el trabajo sobre cada texto con el fin de entender la singularidad de estos procesos. Tanto en escenas naturalistas o realistas, como en las escenas del llamado teatro cl\u00e1sico, es fundamental subrayar el equilibrio entre vivencia y signo esc\u00e9nico, e integrar la cuesti\u00f3n de la palabra-cuerpo. Teatro es lo que ocurre. El actor no debe aprender una t\u00e9cnica interpretativa para tener raz\u00f3n, sino para poder crear sin traicionarse.","currency_symbol":"UYU","price":"950","is_offer":0,"old_price":"0","stock":"4.000","sizeChartFileURL":"","files":[{"height":500,"width":346,"file_type_id":1,"url":"\/files\/tmp\/uncompressed\/2yas4am4leiok0if4vfa.jpg","thumbnail_url":"\/files\/tmp\/uncompressed\/2yas4am4leiok0if4vfa.jpg"}],"specIds":["",""],"badgeFileUrl":"","customizableFields":[]}]

REPETIR PARA NO REPETIR

JORGE EINES

UYU 950

UYU 713

UYU 808

Temática:

DANZA

Editorial:

GEDISA

Cantidad de páginas:

176

Peso:

400 g

ISBN:

9788497845755

Dimensiones:

23 x 16

La naturalidad televisiva se lo ha devorado todo. ¿Qué hará el actor con lo que la televisión ha hecho de él? ¿Hace falta actualizar la reflexión teórica sobre la técnica interpretativa? ¿Es posible recuperar la esencia que los medios tecnológicos han conseguido anular? ¿Por qué se pretende que la actuación sea una mera copia de lo real? ¿Es posible superar la cárcel de las tradiciones y la condena de la metodología americana basada en la copia de la vida? ¿Podemos concebir la técnica como construcción de algo que no es ni calco, ni forma preconcebida, ni algo existente antes de que el actor lo construya? Los encuadres teóricos que propongo aquí sirven para comprender los principios técnicos de una pedagogía que mira a la recuperación de la esencia. En la formación del actor, defino las dificultades de articulación de cada individuo con la técnica y luego visualizo los diferentes momentos que intervienen en el proceso de elaboración de un personaje. Abordo los problemas que propone el trabajo sobre cada texto con el fin de entender la singularidad de estos procesos. Tanto en escenas naturalistas o realistas, como en las escenas del llamado teatro clásico, es fundamental subrayar el equilibrio entre vivencia y signo escénico, e integrar la cuestión de la palabra-cuerpo. Teatro es lo que ocurre. El actor no debe aprender una técnica interpretativa para tener razón, sino para poder crear sin traicionarse.

Editorial:

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